Восточная эстетика
в русском дизайне
Предметы для ношения в руке:
как появляется образ и композиция
как появляется образ и композиция
Как всё началось? С того, что мне просто хотелось самому носить эти вещи: браслеты, подвески, интересные предметы для руки. Но я никак не мог найти мастера, который делал бы так, как мне нравится.
В итоге я стал покупать чужие работы и их препарировать. Я брал готовое и переделывал так, как хотелось мне, в первую очередь для себя и только для себя. Но потом на них обратили внимание люди и стали буквально снимать их с меня – с рук или с шеи.
В итоге я стал покупать чужие работы и их препарировать. Я брал готовое и переделывал так, как хотелось мне, в первую очередь для себя и только для себя. Но потом на них обратили внимание люди и стали буквально снимать их с меня – с рук или с шеи.
Дизайн, пустота и ритм
Если говорить об истоках, то начнем с того, что порядка 16 лет я посвятил работе дизайнера, и где-то треть этого срока я был в роли арт-директора.
У меня достаточно глубокое понимание того, что такое дизайн и как это ремесло прикладывать к разным областям жизни. Конечно, это накладывает большой отпечаток на предметы, которые я делаю: подбор цветов, подбор пустот, ритмы и размеры, композиция. Я активно применяю это всё в работе над абсолютно каждым предметом.
Продолжая разговор о дизайне: сейчас, особенно в России, всё смешано. Мы, конечно, больше тяготеем к западному подходу. Но последние пять, а может даже восемь лет, мы всё это «западное» делаем с неким налетом славянского флера и, скажем так, азиатской диковатостью.
Мои работы, безусловно, тяготеют в азиатскую сторону. Честно говоря, я вообще не представляю, как приложить европейские дизайн-решения к предметам, которые я делаю. Даже строго выверенный, аскетичный предмет у меня всё равно так или иначе будет тяготеть к азиатской эстетике.
Если говорить об истоках, то начнем с того, что порядка 16 лет я посвятил работе дизайнера, и где-то треть этого срока я был в роли арт-директора.
У меня достаточно глубокое понимание того, что такое дизайн и как это ремесло прикладывать к разным областям жизни. Конечно, это накладывает большой отпечаток на предметы, которые я делаю: подбор цветов, подбор пустот, ритмы и размеры, композиция. Я активно применяю это всё в работе над абсолютно каждым предметом.
Продолжая разговор о дизайне: сейчас, особенно в России, всё смешано. Мы, конечно, больше тяготеем к западному подходу. Но последние пять, а может даже восемь лет, мы всё это «западное» делаем с неким налетом славянского флера и, скажем так, азиатской диковатостью.
Мои работы, безусловно, тяготеют в азиатскую сторону. Честно говоря, я вообще не представляю, как приложить европейские дизайн-решения к предметам, которые я делаю. Даже строго выверенный, аскетичный предмет у меня всё равно так или иначе будет тяготеть к азиатской эстетике.
Когда внутри «звякнет»
Принципы, по которым я работаю, сложно упаковать в какую-то формулу или набор определений. Каждый новый предмет — это всегда поиск. Поиск того, что сочтется именно здесь. И когда внутри ёкнет, звякнет — значит, сочлось. Точнее описать трудно. Я много раз пробовал, пытался, но у меня, к сожалению, не получается.
Уложить это в понятные правила — как, допустим, в дизайне, которым я занимался — невозможно. Я даже не понимаю, как это сделать. Это происходит на интуитивно-ощущательном, чувственном уровне.
Самое близкое, пусть и грубое сравнение — это чувство ритма. Но если ритм еще можно выразить, то здесь вещи более тонкие, которые сложно вложить в понятную для ума и логики конструкцию.
Исходя из этого, я пытаюсь собрать гармоничный образ. Хотя иногда я использую и конфликтующие истории для того, чтобы подчеркнуть ту или иную часть предмета, или вообще нарочито сделать этот предмет таким вот кричащим на контрастах. Но это в меньшей степени. В большей степени я все-таки стремлюсь к созданию таких историй, где будет баланс и гармония.
Принципы, по которым я работаю, сложно упаковать в какую-то формулу или набор определений. Каждый новый предмет — это всегда поиск. Поиск того, что сочтется именно здесь. И когда внутри ёкнет, звякнет — значит, сочлось. Точнее описать трудно. Я много раз пробовал, пытался, но у меня, к сожалению, не получается.
Уложить это в понятные правила — как, допустим, в дизайне, которым я занимался — невозможно. Я даже не понимаю, как это сделать. Это происходит на интуитивно-ощущательном, чувственном уровне.
Самое близкое, пусть и грубое сравнение — это чувство ритма. Но если ритм еще можно выразить, то здесь вещи более тонкие, которые сложно вложить в понятную для ума и логики конструкцию.
Исходя из этого, я пытаюсь собрать гармоничный образ. Хотя иногда я использую и конфликтующие истории для того, чтобы подчеркнуть ту или иную часть предмета, или вообще нарочито сделать этот предмет таким вот кричащим на контрастах. Но это в меньшей степени. В большей степени я все-таки стремлюсь к созданию таких историй, где будет баланс и гармония.
«Я художник, я так вижу»: о работе с заказчиками
Когда я начинаю делать какой-то предмет, редко когда у меня бывает сразу план, что я сделаю вот так или вот так. У меня скорее есть какие-то наметки. Но зачастую, когда начинаешь уже собирать предмет, этот план рассыпается, и появляются какие-то новые идеи. И на выходе получается совсем другое, совсем не то, что ты задумал.
Причем это касается как предметов, которые я делаю непосредственно на продажу, так и работ на заказ. То есть человек приходит с конкретной идеей и просьбой сочетать конкретный набор камней и бусин в предмете. А я, когда начинаю делать, добавляю в это немножечко авторитарного подхода. Просто я вижу, что вот так вот будет супер. А вот как хотел человек — это не совсем то, и это не настолько будет хорошо, как увидел я уже в процессе работы.
Я предлагаю свое видение человеку. Конечно, я всегда готов к тому, что человек откажется и придется вернуться к изначальному заказу, но все равно всегда пытаюсь донести свою мысль. В 90% случаев, а то и больше, люди соглашаются с тем, как я сделал, и отказываются от своих идей. Может, конечно, это авторитарно и деспотично, но я художник, я так вижу, и с этой формулой я ни разу не промахивался.
Когда я начинаю делать какой-то предмет, редко когда у меня бывает сразу план, что я сделаю вот так или вот так. У меня скорее есть какие-то наметки. Но зачастую, когда начинаешь уже собирать предмет, этот план рассыпается, и появляются какие-то новые идеи. И на выходе получается совсем другое, совсем не то, что ты задумал.
Причем это касается как предметов, которые я делаю непосредственно на продажу, так и работ на заказ. То есть человек приходит с конкретной идеей и просьбой сочетать конкретный набор камней и бусин в предмете. А я, когда начинаю делать, добавляю в это немножечко авторитарного подхода. Просто я вижу, что вот так вот будет супер. А вот как хотел человек — это не совсем то, и это не настолько будет хорошо, как увидел я уже в процессе работы.
Я предлагаю свое видение человеку. Конечно, я всегда готов к тому, что человек откажется и придется вернуться к изначальному заказу, но все равно всегда пытаюсь донести свою мысль. В 90% случаев, а то и больше, люди соглашаются с тем, как я сделал, и отказываются от своих идей. Может, конечно, это авторитарно и деспотично, но я художник, я так вижу, и с этой формулой я ни разу не промахивался.
Если вы не знаете, чего хотите
Когда человек приходит за предметом на заказ, если прям на старте не очень понятно, чего он хочет, я стараюсь созвониться или, если есть возможность, встретиться лично и пообщаться. Как правило, после этого разговора появляются какие-то идеи, мысли, в каком направлении двигаться, и складывается какая-то картинка того, что именно мы будем делать.
Если ситуация «хочу заказать у вас браслет, не знаю, что я хочу», то давайте действовать так: идите, посмотрите, пожалуйста, мой канал или сайт. Там есть готовые предметы, предметы на заказ. Покажите мне на примере моих работ где-то 5-8 вещей, которые вам прям сильно понравились. И про каждую из них чуть-чуть напишите, что именно понравилось. Вот из этого гарантированно сложится картинка, что именно нужно человеку. И тут будет понятно, что ему предлагать.
Когда человек приходит за предметом на заказ, если прям на старте не очень понятно, чего он хочет, я стараюсь созвониться или, если есть возможность, встретиться лично и пообщаться. Как правило, после этого разговора появляются какие-то идеи, мысли, в каком направлении двигаться, и складывается какая-то картинка того, что именно мы будем делать.
Если ситуация «хочу заказать у вас браслет, не знаю, что я хочу», то давайте действовать так: идите, посмотрите, пожалуйста, мой канал или сайт. Там есть готовые предметы, предметы на заказ. Покажите мне на примере моих работ где-то 5-8 вещей, которые вам прям сильно понравились. И про каждую из них чуть-чуть напишите, что именно понравилось. Вот из этого гарантированно сложится картинка, что именно нужно человеку. И тут будет понятно, что ему предлагать.
Под лежачий камень вода не течет
Верю ли я, что сочетание определенных камней может влиять на состояние человека? Я вам скажу больше: просто наличие камней в тесном постоянном контакте с человеком — и взаимное внимание человека к тому, что на нем надето, — будет влиять и на состояние, и на настроение. Это 100%.
Более того, и на жизнь будет влиять, и на судьбу. В хорошем смысле слова. Речь не про то, что мы надели браслет и сразу встретили любовь всей жизни — хотя может и так произойти, но это в меньшей степени. Или надели браслет, и сразу все проблемы решились, упала куча денег, и всё стало хорошо. К сожалению (а скорее к счастью), так это не работает.
Камни, амулеты, обереги, талисманы — это всё-таки половина работы. Другая половина, зачастую более сложная, ложится на плечи человека. Если мы чего-то хотим и берем в свою жизнь предмет, который несет в себе символику достижения желаемого, — это только полдела. Потому что под лежачий камень вода не течет. Чтобы что-то было, нужно что-то делать.
Верю ли я, что сочетание определенных камней может влиять на состояние человека? Я вам скажу больше: просто наличие камней в тесном постоянном контакте с человеком — и взаимное внимание человека к тому, что на нем надето, — будет влиять и на состояние, и на настроение. Это 100%.
Более того, и на жизнь будет влиять, и на судьбу. В хорошем смысле слова. Речь не про то, что мы надели браслет и сразу встретили любовь всей жизни — хотя может и так произойти, но это в меньшей степени. Или надели браслет, и сразу все проблемы решились, упала куча денег, и всё стало хорошо. К сожалению (а скорее к счастью), так это не работает.
Камни, амулеты, обереги, талисманы — это всё-таки половина работы. Другая половина, зачастую более сложная, ложится на плечи человека. Если мы чего-то хотим и берем в свою жизнь предмет, который несет в себе символику достижения желаемого, — это только полдела. Потому что под лежачий камень вода не течет. Чтобы что-то было, нужно что-то делать.
Все предметы смотрите в моем каталоге